剧情简介
《自画像：47公里童话》在2021年创作出来，是我对2020年的纪念与告别！ 2020年的1月8号，我的回村笔记里写到：“今天我在47公里村子有了一口水井！拥有一口井听上去是特别了不起的事情，意味着自己成为了村子的一部分，47公里的水成为我体内的一部分，又将我与土地连接在一起。” 我怀着满腔憧憬，开始在“47公里”的第十个冬天。我在村里的第十个年头，蓝房子，一个新的空间落地，梦想变成现实。 1月中，我从村子返回城里与家人过年，随州市封城，没想到等待着的是53天的隔离。在隔离的时间里我整理前一个冬天的素材，孩子们童话般的声音和画面却成了无从面对的幻想，回不了村子，“未来可期”变得遥遥无期。 3月16号，城市解封，我终于可以回到“47公里”村子，在“蓝房子”空间的建设中度过了一年。 2020似乎是一次重启，一次关于对未来想象的重新确认。在告别2...
观众心声
全片没有强烈的阳光，没有温柔的水波，但她们活在这珍贵的人间。
影片中多次出现孩子们言说和绘画想象中的房子，他们的认知是局限的（涉及的元素仅仅包括生活中所能解接触到的物件）但是充盈着主体能动的（美与创造的）渴望与（实现的）意志，而这更进一步体现在新工具中（摄影机、平板“我的世界”游戏），在学习摄像的过程中激发表达和创造的欲望，激活因日常劳作、学习以及思想教育而僵化的心灵，这是“我”的自我创造，当摄影机拍摄的影像与女孩们叠加在一起时，这种联系已经展露无遗。章梦奇能将这片被现实遮蔽的地域还原为童话发生之地，正是在于她首先揭示出日常处于遮蔽状态的童话心灵。
流水账似的乡村日志，可能这样生活离我的童年贴合得太近，也有可能那种文艺虚幻与真实格格不入，至始至终，我不觉得这是一种“童话”，而更像是一种导演个人潜在价值观的投射与控制，在一个片段她反复去问去纠正一个孩子的算术题时，我看得很不耐烦，太多成年个体的介入，可能这是一种新的纪录片形式？周围朋友很喜欢，而我看完却很惆怅，不知道为什么？也许激起了童年的创伤？无趣、寒冷、贫苦的乡村生活，每隔一段时间，城里的表姐以她认为“好的教育方式”强行压着我们跟着她，其实不强行，也没什么地方可去，而我更愿独自一人在山野里漫游，种菜挖笋与动植物玩，我一点儿也不觉得那些朗诵、绘画、表演有趣，那些生活离在地的我太远了，如果我居住在城市，无处可去，可能会觉得这事得劲，我爱文艺，又不想被形式化的文艺裹挟，生活目的化后就挺无聊的
不止是房屋的公共空间共建，也是一家女孩之间的共建。行为本身意义大于影像的可看性。
[草场地]喜欢片中自然流动的女性意识，喜欢女孩们拿着镜头打破第四面墙的段落